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Schweigend sitzen sie täglich eine Stunde im Bus nebeneinander, Park verschanzt sich hinter seinen Kopfhörern, Eleanor starrt aus dem Fenster - oder in Parks Comics und liest diese unweigerlich mit: Er öffnete seine Comics nur ein bisschen weiter und blätterte langsamer um.

So entspinnt sich in diesem dialogreichen, frisch erzählten Roman ein belebender Austausch über Comics und Musik, entwickelt sich langsam und zaghaft eine zarte Liebesbeziehung zwischen zwei ganz und gar nicht stereotypen Figuren.

Den federleichten, nervös-flatterigen Gefühlszustand der ersten Verliebtheit beschreibt Rowell besonders intensiv und lebensnah.

Abwechselnd aus Parks und Eleanors Sicht erzählt, wird die Zuneigung, die die beiden füreinander empfinden, und ihre gleichzeitige Unsicherheit unmittelbar fassbar.

Die Armut und die prekären familiären Verhältnisse, in denen Eleanor mit ihren vier jüngeren Geschwistern lebt, haben sie scheu und vorsichtig werden lassen.

Was Park wohl an ihr findet? ISBN fest geb. Mobbende Mitschüler und Eleanors tyrannischer Stiefvater sind mit ein Grund für die traurige Atmosphäre, die die Seiten umgibt.

Es überzeugt mit witzigen, treffsicheren Dialogen, ungewöhnlichen Vergleichen und authentischen Figuren. Ein Lieblingsbuch-Anwärter - allen Büchereien sehr zu empfehlen!

Der Klang der Hoffnung: Vor 70 Jahren befreite die Sowjetarmee Auschwitz. Allein die lose schwarze Cis-Taste kann die begabte jährige Pianistin Hanna Mendel von ihrem geliebten Klavier retten, bevor ihre Familie und sie aus dem Ghetto nach Birkenau deportiert werden.

Karl, der sensible Sohn des Hauses, löst in ihr widersprüchlichste Empfindungen aus und ihre Bereitschaft, dem Lagersystem aus reinem Überlebenswillen zu dienen, verursacht zusätzliche Schuldgefühle.

Wird Hanna ihr dem Vater gegebenes Versprechen, dem Lager zu entkommen und ein glückliches, befreites Leben zu führen, jemals einlösen können?

Viele der Orte, Menschen und Ereignisse in dieser bewegenden Geschichte einer unmöglichen Liebe gab es wirklich, allerdings sind die Handlung und die Romanfiguren der Fantasie der australischen Autorin entsprungen.

Die Erzählungen ihres Vaters, der mit 13 Jahren nach Auschwitz verfrachtet wurde, und intensive Recherchen lieferten ihr wichtige Hintergrundinformationen, die sie mit viel Respekt und Fingerspitzengefühl in ihren sprachlich niveauvollen, lehrreichen und ausgezeichnet übersetzten Roman eingearbeitet hat.

Die Darstellung der perversen Parallelität von grausamer Lagerrealität und trügerisch gutbürgerlichem Familienidyll im Haus des Kommandanten ist gut gelungen, der behutsame Umgang mit historischen Fakten ist besonders hervorzuheben.

Ich würde diese auch für Literaturkreise und die Schule lohnende Lektüre LeserInnen ab 14 Jahren und allen Erwachsenen, denen das Thema am Herzen liegt, wärmstens empfehlen.

Aber auch wenn sich viele LeserInnen eines realen historischen Hintergrundes bewusst sind, wissen doch wohl nur wenige, dass es sich bei diesem Prozess in der zweiten Hälfte des Jahrhunderts nicht nur um einen der spätesten, sondern auch einen der umfangreichsten und grausamsten Hexenprozesse handelte.

Aufgrund ihres Alters und der sozialen Herkunft waren sie unfähig, sich gegen die Fangfragen der Inquisition zu wehren, und haben unter dem Druck der Folter in der Hoffnung auf Gnade lawinenartig weitere Beschuldigungen ausgesprochen.

Ein spannendes Werk, das traurig und in Anbetracht der gegenwärtigen Diskussionen auch nachdenklich stimmt. Sehr empfehlenswert für alle Bestände.

Mathilda will die Sterne kosten - doch was am besten schmeckt, ist auf der Erde zu finden. Der Gedanke geht ihr nicht aus dem Kopf.

Auch die anderen Tiere auf dem Bauernhof wissen keine Antwort, weder die besserwisserische Ente Gunda noch der Hahn oder gar die einfältigen Kühe.

Wenn sie die Sterne schon nicht vom Himmel holen kann, versucht Mathilda, mit einem Trampolin, bei einer Klettertour und im Flug über die höchsten Gipfel den Sternen näher zu kommen.

Doch manchmal ist das Beste unerwartet ganz nah. Von einer kindlich-naiven Frage ausgehend, erzählt das Duo eine Geschichte von Liebe und Überraschung.

Man muss eben nur auf den richtigen Moment warten. Gemüse und Salate, ein bisschen auch Beeren und Kräuter werden in all ihren Facetten vorgestellt - von ihrer Form und Farbe, von ihrer richtigen Behandlung bei Aussaat, im Wachstum, bei der Ernte, bei der Lagerung und Verwertung ist hier die Rede bis hin zu einfachen, aber auch raffinierten Kochrezepten.

Beispielsweise finden sich Anregungen, ein hübsches Erdäpfelkörbchen herzurichten, einen bunten Sommersalat mit Gänseblümchen, Kapuzinerkresse und Ringelblumen zu schmücken oder einen Radieschenkäfer zu schnitzen.

Obwohl die ganze Gestaltung kindgerecht ist, können auch routinierte erwachsene Hobbygärtner dem Buch viele praktische Tipps entnehmen Tomatensamen selber gewinnen, Mischkultur, Fruchtfolge….

Aus 1 mach viel! Nilpferd in Residenz, Spiele und Rätsel sind zwischen die praktischen Informationen eingestreut, ein Glossar und ein Überblick, was im Gartenjahr Monat für Monat zu tun ist, runden das sehr lebendig und bunt präsentierte Sachbuch ab.

Eine Bibel der besonderen Art für Kinder, die Ausgewähltes zu lesen bekommen und damit bestens gefördert werden können. Basierend auf wissenschaftlichen Erkenntnissen entscheidet sich die evangelische Religionspädagogin Martina Steinkühler mit hoher theologischer Verantwortung für das Neuerzählen der biblischen Geschichten, um die Kinder zum Mitfühlen, Mitdenken und Fragen einzuladen.

In den kurzen und neugierig machenden Einleitungen zu den Kapiteln informiert die Autorin prägnant, verständlich und aus ganz eigener, manchmal erstaunlicher Perspektive über die folgenden Geschichten.

So wird es möglich, dass die Zuhörenden oder Lesenden zu kritisch Nachfragenden werden und immer mehr verstehen lernen, wie viel Weisheit in der Bibel zu entdecken ist und auch dass unterschiedliche Gottesbilder - wie das des Herrn, der segnet, des Begleiters, des Richters, des Freundes, des Königs und des Vaters - dazu verleiten können, sich selbst ein neues Bild von Gott zu entwickeln.

Was ist dann geschehn? Gott hat die Welt mit Freude angesehn. Gott hat ihr Frieden zugesagt. Die Bilder von Barbara Nascimbeni passen wunderbar zu den Geschichten und vervollständigen das sehr empfehlenswerte Bibelbuch.

Muttersprache ist Körpernähe und Sprachklang und Musik. Aus dieser menschlichen Grunderfahrung heraus sind Sprache und Musik, Literatur und Klang von jeher untrennbar mit einander verbunden.

Und entwickeln auch beide ihre je eigenen Ausdrucksformen - sie fallen einander doch immer wieder in die Arme.

Bei all dieser Gemeinsamkeit ist es interessant, dass doch jede Zeit und jeder Kulturkreis sehr eigene Kunstformen entwickelt.

Kinderlieder, gesungene Epen, Moritate, Chansons, Operetten und Opern - zwischen den einfachsten und komplexesten Formen sucht.

Dichtung ohne Vortrag war nicht vorstellbar. Als sich im Jahrhundert der Roman daran machte, der Lyrik und Epik den Rang abzulaufen, begann sich diese jahrhundertealte Einheit von Literatur und Musik zusehends aufzulösen.

Nun waren es die Stimmen der lesenden AutorInnen, die man suchte, um in ihnen dem Erlebnis der Literatur näher zu kommen. Die Entwicklung unterschiedlichster Vortragsstile und Lesungsformate war die Folge.

Die musikalische Ausbildung, die Thomas Bernhard und Elfriede Jelinek erfahren haben, sind erkennbar und hörbar in ihr Schreiben eingegangen.

Unmusikalischen Menschen fällt der Eintritt in ihr Werk zweifelsfrei schwerer, denn wie könnte man die mit feinen Varianten spielenden Wiederholungsmuster in Thomas Bernhards Romanen ertragen, wenn Wie einst bei dem Sängerstreit auf der Wartburg treffen die Barden und Bardinnen von heute im lyrischen Wettstreit aufeinander und zelebrieren friedlich und aufregend das Erlebnis von Sprache und die Faszination klingender Literatur.

Der Rhythmus heutigen Lebensgefühls gibt den Texten neue Klanggestalt, Ernst und Ironie treten in ein neues Spiel, Literatur erobert als inszenierte Aufführung wieder den öffentlichen Raum.

Sie brauchen Raum zum Atmen. In keiner anderen literarischen Gattung wird dem Schriftbild und dem Schriftsatz so viel Achtsamkeit entgegengebracht wie in der Lyrik.

In der Kunstnische der visuellen Gedichte hat sich sogar ein eigenes Spiel der Formen und Gedanken entwickelt. Weitaus stärker als das Auge ist allerdings das Ohr beteiligt.

Gedichte drängen geradezu nach akustischer Umsetzung, um den Rhythmen, Klängen und Reimen lebendige Gestalt zu geben. Ernst Jandl, in dem er lautmalerisch Kriegslärm imitiert, indem er den Worten ihre Vokale nimmt, ist kaum lesbar - es ist vielmehr Partitur denn Text.

Wer jedoch bei einer Lesung des Autors dabei war und seinen Vortrag des Gedichts gehört hat, wird dies so schnell nicht mehr vergessen.

Lange Zeit war die Vertonung die höchste Ausdrucksform künstlerischer Umsetzung von Literatur, was bisweilen zu überaus erfolgreichen Allianzen geführt hat: Im Internet gibt es eine Fülle frei zugänglicher Beispiele.

Hier scheint einiges in Bewegung zu sein. Musikalische Distribution erfolgt in einer digitalen Welt zunehmend online, die technischen Konzepte.

Gleichzeitig ist jedoch zu beobachten, dass Bibliotheken immer öfter zum Ort live gespielter Musik werden.

Das beginnt mit Kinderreimen und -liedern im Rahmen früher Sprachförderung, geht weiter über vertraute oder neue Konzepte von musikalischen Beiträgen im Rahmen von Lesungen bis hin zu neuen Formaten wie der bereits erwähnte Poetry Slam.

Ein vergänglicher Zauber, der immer wieder aufs Neue gesucht und gefunden wird. Bibliotheken sind ideale Orte hierfür.

Wie dünne Birkenstämme oder - wenn man das Bilderbuch einmal dreht - wie leere Notenlinien. Auf der ersten Seite tritt ein Dirigent ins Bild - unverkennbar mit Taktstock, mit dem er den Bäumen Töne entlockt, die wie Vögel in die Lüfte steigen und sich zu einem wunderbaren Klang verbinden.

Keine CD liegt dem hochformatigen Leporello bei, kein Link verweist zu einem Youtube-Track, den man sich anhören kann.

Was in diesem Bilderbuch passiert, kann man mit einem Fremdwort auch Synästhesie nennen. Also die Verbindung zweier Sinneswahrnehmungen: Wie schmeckt eine Farbe?

Wie riecht die Empfindung warm? Wie sieht Musik aus? Wohlklang oder Lärm Die visuelle Kunst und damit auch das Bilderbuch nutzen verschiedenste Varianten, um Töne sichtbar zu machen.

Einfache Methoden dafür findet man in der Formensprache des Comics, die auch in Bilderbüchern übernommen wird. Hier gibt es etwas zu hören!

Die angestrengten Gesichter der Musikanten mit aufgeblähten Wangen. Wenn wenige Seiten später die Clowns auftreten, sehen diese Notenzeichen gleich ganz anders aus: Krakelig und schief wird auch ganz ohne Worte deutlich gemacht: Wohlklingend oder misstönend, je nachdem, wie die Notenzeichen entschlüsselt werden.

Lautmalerei also — oder sogenannte Onomatopoesie, die sprachliche Nachahmung von Schallereignissen. Dass dabei nicht nur Instrumente vertont werden, sondern auch Tiere, Fahrzeuge oder Dinge, verweist auf den Originaltitel des ursprünglich französischen Buches: Das Bild stellt den jeweiligen Ursprung des Klanges dar, der Text versucht ihn sprachlich zu beschreiben.

Poetische Klangfarben Noch raffinierter gehen Bilderbücher vor, die versuchen, Musik mit ästhetischen Mitteln zu zeigen: Das Bilderbuch setzt ein mit jenem spannungsgeladenen Moment vor jedem Konzert, wenn die Instrumente zum schaurig-schönen Vielklang ansetzen, um sich zu stimmen.

Jedem Instrument ist eine Doppelseite gewidmet, auf der sie sich jeweils selbst - ziemlich angeberisch eben - vorstellen: Wellenlinie kreuz und quer über die Doppelseite schwingt.

Mit der eitlen Selbst- Beschreibung der einzelnen Instrumente, den expressiven Illustrationen ihres Klangs und dem finalen harmonischen Zusammenspiel vor dem Dirigenten steht dieses Musiksachbuch für Synästhesie vom Feinsten: Er machte eine erste Handbewegung und sie begannen zu spielen.

In Harmonie und Eintracht ergänzten sie einander und unterstützten sich. Die Illustration findet dafür eine entsprechende bildliche Harmonie: Satte gerade Farbbalken legen sich über die vorletzte Doppelseite und suggerieren den Wohlklang des eingestimmten Orchesters.

Etliche KünstlerInnen haben sich an der Verbildlichung des Stückes versucht und sind dabei oft sehr plakativ vorgegangen.

Während es der Komponist in vierzehn kleinen Sätzen unternimmt, die Eigenarten einzelner Tiere musikalisch einzufangen, haben IllustratorInnen verschiedenster Ausga-.

Ulrike Möltgen geht einen anderen Weg. Für die Neuausgabe des Bilderbuches bei Annette Betz - mit dem beliebten Text von Marko Simsa, der auch auf der beigelegten CD als Erzählstimme zu hören ist - hat die Künstlerin versucht, der Stimmenvielfalt auch visuell zu entsprechen: Expressionistische Collagen aus verschiedensten Papieren, Fäden und Stoffen fügen sich zu einem dschungelartigen Gemisch aus Linien und Flächen, in dem erst auf den zweiten Blick Tiere zu erkennen sind.

Damit kommen die Bilder dem nahe, was man auch in kunst- pädagogischen Kontexten beobachten kann: Beim freien Malen zur Musik entstehen in den seltensten Fällen gegenständliche Bilder.

Vielmehr assoziiert man mit Farbe und Form zu den Klängen, die man hört. Das Gesamtkunstwerk ist ein Bilderbuchkino zum Selberblättern bzw. Der Soundtrack kommt von einer CD, die das vertont, was man auf den detailreichen Bildern sehen kann: Eine Trommel, Boxhandschuhe und ein Basketball werden im Laufe des Bilderbuches von ihr genutzt und der entstandene Lärm visualisiert.

Sehr raffiniert - mit vielen Pointen - werden hier auf allen Ebenen Sinneswahrnehmungen vermischt. Klängen und Tönen werden dabei Eigenschaften der visuellen Kunst ebenso zugeschrieben wie jene der Sprache.

Damit machen Bilderbücher Musik auch dann spürbar, wenn man sie gar nicht wirklich hören kann - auch oder gerade für jüngere BetrachterInnen. Eine eher unkonventionelle Variante, die das musikalische Empfinden von Kindern wortwörtlich aufzeigt, sei zum Abschluss präsentiert:.

Erst als sie ein Mädchen trifft, das ebenso leidenschaftlich singt, wie Frieda tanzt, ist die Symbiose perfekt. Und mit den illustrierten tanzenden Figuren wird auf ganz andere Weise Musik im Bild sichtbar gemacht.

Mein Nachbar liest ein Buch. Protestlieder sind allerdings keine Erfindung der jüngeren Vergangenheit, immer schon hatten die Menschen das Bedürfnis, ihren Unmut, ihre Empörung, ihre Verzweiflung in Liedern zum Ausdruck zu bringen.

Viele der alten Lieder beklagen soziale Missstände: Sehr oft sind der Krieg und seine Folgen Thema: Dieses japanische Sprichwort findet in zahlreichen Liedern seinen Ausdruck.

O hängt ihn auf,: Dann aber wechseln sich die beiden Gruppen ab und eine neue Abfolge entsteht: O hängt ihn auf - 2. Ihn unsern Fürst - 1.

Ihn unsern Fürst — und zusammen: Arbeiter-Protestlieder Mit dem Aufkommen des Marxismus im Als Reaktion auf die Gräueltaten der Nazis entstanden einige der bekanntesten jiddischen Lieder.

Er selbst starb in Auschwitz. Es gab aber auch Juden, die als Partisanen Widerstand leisteten. Irgendwer ist immer der Böse im Land und dann kann man als Guter und die Augen voll Sand in die heiligen Kriege ziehn.

Auch in den Staaten Lateinamerikas erwacht der Widerstand gegen die Obrigkeit. Er wird nach dem Militärputsch im Stadion von Chile ermordet.

Seit den späten er Jahren wird man sich der allmählichen Umweltzerstörung bewusst, besonders deutlich ist die Bedrohung durch Atomkraft.

Die Protestbewegungen setzen auf eingängliche Melodien, dazu wird oft bekanntes Liedgut umgedichtet: Es wird das Abschlachten der Wale angeprangert Gordon Lightfood: Meine Lieder schützen die Frierenden nicht vor der Kälte, die Hungernden nicht vor der Not, doch ein Lied kann wie ein wärmendes Feuer sein.

Wenn du meine Lieder hörst Die Welt zu retten, gelang noch keinem Protestlied, in Zeiten von Veränderungen und Umbrüchen sind sie jedoch wirksame Botschaften an die Emotionen der Menschen.

Auch heute werden Lieder geschrieben, die sich in kritischer Empörung mit verschiedenen Missständen auseinandersetzen.

Musikalisch suchen sie neue Wege: Und sie werden wieder Menschen zum Nachdenken bringen - manche vielleicht sogar zum Handeln. Ist deine Arbeit mit der eines Komponisten vergleichbar?

Tatsächlich vergleiche ich meine Arbeit immer wieder mit der eines Musikers, ich frage mich manchmal, wäre ich tatsächlich in der Lage, zu komponieren, ob dies auch meine Literatur weiter verändern würde.

Das Sprachmaterial ist auch ein klangliches Erlebnis - insofern ist der Vergleich naheliegend. Und schlussendlich ist vor allem die Form das Entscheidende; Belletristik lebt von Arrangements, Refrains und Melodien, mir scheint, die Musik und die Literatur sind auf jeden Fall Geschwister.

Welche Spielregeln der Musik kommen in deinen Texten zum Tragen? Ich setze mich stets viel damit auseinander, wie sich meine Literatur gelesen anhört.

Stimmungen und psychologische Dispositionen der Figuren versuche ich, wie ein Komponist durch Tonlagen und Ähnliches auszudrücken. Sprache ist auf jeden Fall etwas, das auch gehört werden muss.

War die Musik schon immer wichtig für dein Schreiben? Ich habe stets Musik aus allen Epochen und Stilrichtungen gesammelt, insofern war das Hören und Abspielen von Platten ein Teil meines Sozialisierungsprozesses.

Die Liebe zur Musik blieb, das Auflegen von Musikstücken auch im Rahmen von literarischen Veranstaltungen ist mir lieb und teuer. Ich schreibe auch immer wieder zur Musik, die im Hintergrund läuft.

Und so gesehen hat auch jedes Buch so etwas wie eine Playlist. Warum stellst du deinen Romanen immer auch Musikzitate voran? Stehen sie in einem bestimmten Bezug zu den nachfolgenden Texten oder wählst du sie eher beliebig, je nach Stimmung, aus?

Es lag nahe, meinen Büchern auch Songzitate voranzustellen. Ich habe das mit jedem Roman- bzw. Bei den Songzitaten gibt es immer konkrete Bezüge zum Text und es macht tatsächlich Sinn, sich das jeweilige Musikstück anzuhören und dann irgendeinen beliebigen Teil aus dem Buch zu lesen.

Deine Lesungen unterlegst du häufig mit Musik. Welche Funktion nimmt sie hier ein? Ich bin da und dort, wenn es sich anbietet, dazu übergegangen, meine Lesungen mit Musikstücken zu untermalen, wenn sie sich ganz konkret auf eine bestimmte gelesene Stelle beziehen.

Ich behaupte ruhig mal: Die Lesung wird ein bisschen zu einem Hörspiel. Und meiner Erfahrung nach, lässt sich das Publikum sehr auf diese meist recht speziellen Musikstücke ein, rezipiert dann die gelesene Literatur in einem erweiterten Kontext.

Ich spiele auch bei meinen Kinderwerken da und dort was ein, etwa Soundfiles von Tiergeräuschen, wenn es um die Onomatopoesie geht, etc.

Welche Musik hörst du während des Schreibens? Immer wieder völlig andere. Wie kam es dazu? Ich wurde irgendwann mal mehr oder minder zufällig gefragt, ob ich nicht nach der Lesung einfach noch weiter Musik spielen will.

Und alles weitere ist dann nahezu organisch gewachsen. Ich glaube auch, dass ich ein wenig das Talent habe, die Musik zu spielen, die meine Besucher grad hören wollen.

Eine gute Mischung aus Bekanntem und Unbekanntem. Welche Musikrichtungen magst du am liebsten? Das verändert sich ständig, ich hab natürlich einen sentimentalen Hang zur Musik der er und er Jahre, ich erinnere mich dann an die Zeit, als ich als Jugendlicher durch Diskotheken streifte.

Die will ich mit einer Auswahl natürlich übertrumpfen: Du arbeitest häufig auch als Übersetzer. Eine Tätigkeit, die viel Feingefühl voraussetzt.

Wie lässt sich die Sprachmelodie des fremden Textes in die andere Sprache übertragen? Das Übersetzen ist eine Tätigkeit, bei der ich viel lerne.

Die ursprünglichen, in der Originalsprache enthaltenen Melodien und Kunstgriffe zu bewahren, ist kein Leichtes. Aber das ist eben die Aufgabe eines guten Übersetzers.

Wer das literarische Übersetzen vorwiegend als eine kunstfertige Übertragung von Inhalten auffasst, hat - meines Erachtens - den Beruf verfehlt.

Momentan arbeitest du an einem Buch über Wien, in dem natürlich auch das Wienerlied auftaucht. Möchtest du uns dazu schon etwas verraten? Ich hoffe, dass ich dieses spezielle Wien-Buch bald fertigstelle - alles andere, was es damit auf sich hat, müssen und können Sie alle hoffentlich bald selbst nachlesen: Oder einem Song mit folgender Einleitungszeile: Unser Lied begann mit dem Satz: Stehlen einfach meinen Titel und machen ihn zur spöttischen Schlagzeile!

Ich hätte im Prinzip auch texten können: Das wäre sich mit den Noten ausgegangen. Das war in Luxembourg, am 5.

Sie war völlig unbekannt in der Sängerbranche, aber daran lag es nicht, dass wir, Österreich, mit beträchtlichem Abstand Letzte wurden. Letzte von 19 Teilnehmerländern.

Höchstwahrscheinlich war das zuckerlrosa Kleidchen schuld… oder der ein wenig steif geratene DreiMänner-Chor. An meinem Text hat es nicht gelegen.

Das sag nicht ich, das hat unsere luxemburgische Begleiterin gesagt, die uns die ganze Probenwoche hindurch bis zum grandiosen Auftritt mit ihren Orts- und Restaurant-Kenntnissen und seelisch vor allem!

Die Schweden sind Erste geworden. Der Titel meines Liedes: Heute kräht kein Hahn mehr nach ihnen, wie man so hört.

Das waren die Zeiten, in denen jedes Land Lieder in der Muttersprache liefern musste. Noch nicht Englisch für alle.

Ihre ersten drei Worte: Was ja auch irgendwie eine zarte Binsenweisheit ist. Unsere Sängerin lebte in Neudorf bei Ilz in der Oststeiermark.

Background-Sängerinnen und Künstler, eine gigantische Fete gefeiert. Die Sieger feierten wie Sieger. Wir feierten wie die Schlusslichter, das Gespött der heimischen Journalisten, noch exzessiver!

Ab in den Pool im Kellergeschoss. Ich fuhr rasch mit dem Lift zu meinem Zimmer im 7. Stock hoch, wollte mir die extra mitgebrachte Badehose anziehen, sperrte mich von innen im Zimmer ein und fand den Schlüssel ums Verrecken nicht mehr.

Ich steckte in meinem Zimmer fest und fand den Zimmerschlüssel nicht! Tja, da rief auch schon die Rezeption an: Es sind wohl an die 50 Bücher über Musiker und Ensembles, die ich in den letzten Jahren gelesen und zum Teil auch rezensiert habe.

Doch was sind die prägenden Werke darunter? Was ist überhaupt eine gute Musikerbiografie? Unabhängig von den persönlichen Vorlieben und der Tatsache, dass ein Geiger eher Bücher über berühmte Violinisten bevorzugt, gibt es ein paar gemeinsame Qualitätsmerkmale: Eine gute Musikerbiografie muss glaubwürdig sein und die ungeschminkte Identität des Porträtierten darstellen.

Ich kenne kaum eine Musikerbiografie, die nicht die Kindheit des Künstlers beleuchtet. Wie war das, als Rudolf Buchbinder das Da war natürlich eine hohe Dosis an Talent vorhanden, aber es brauchte auch Unterstützer und Förderer, die ihnen von Anfang an den richtigen Weg ebneten.

Ein Geiger von der Klasse eines Toni Stricker ist aus mir leider nicht geworden. Sie sind in bescheidenen, sehr einfachen Verhältnissen. Er gehört zu jenen Jazzmusikern, die in ihren Improvisationen mit wenigen Tönen mehr.

Hier gibt es eine schöne Parallele zur echten Volksmusik: Jeder Geiger, der seine Aufgabe ernst nimmt, bemüht sich um den jeweils richtigen Ton.

Je nach Notwendigkeit soll er einmal ein bisschen schärfer, ein anderes Mal wieder weicher sein. Aber was macht den typischen Streicherklang der Wiener Philharmoniker aus?

In diesem hervorragenden Werk werden 23 Philharmoniker aus den verschiedensten Instrumentengruppen porträtiert, und da erklärt Günter Seifert, seit 40 Jahren einer der Ersten Geiger:.

Die Voraussetzung für einen unverkennbaren Klang liegt in einer ausgeprägten Technik, einer schnelleren Bogengeschwindigkeit und der absoluten Liebe zur Musik.

Nur so kann man die Feinheiten in der Gestaltung erzielen, die das Orchester einzigartig machen. Und der Konzertmeister Rainer Honeck präzisiert: Unser Klangziel ist wie ein Strahl, der einen direkt trifft.

Es gilt, einen kompakten, gesunden Klang herauszuholen, ohne die Saiten zu erdrücken. Selbst der einzigartige Yehudi Menuhin hat bis zu seinem Tod an seinem Geigenklang gearbeitet.

Eine gute Biografie zeigt nämlich nicht nur die Triumphe von Musikern und Ensembles, sondern auch die Zeiten der Krise, der Neuorientierung oder des Umbruchs.

Franz Welser Möst gibt unumwunden zu, dass er nach seiner künstlerischen Niederlage als Dirigent bei den Londoner Philharmonikern drauf und dran war, den Beruf zu wechseln.

Wenn man seine Biografie liest, erfährt man, dass sich seine Karriere immer in extremen Zick-Zack-Kurven entwickelte.

Dieses Wissen beruhigt, wenn man selbst manchmal das Gefühl hat, dass alles Üben und Proben zwecklos sei, dass man nicht so vorankomme, wie man es wünscht.

Noch wichtiger für das eigene seelische Gleichgewicht ist das Wissen über das Auf und Ab von berühmten Ensembles dann, wenn man selbst ein Ensemble leitet.

Während man bei sich selbst die notwendigen Veränderungen steuern kann, ist dieser Prozess bei einem Ensemble viel zeitaufwendiger und sensibler.

Ich habe nie eine Band geleitet und mich nie um die Organisation einer Gruppe kümmern müssen. Ich werde engagiert und spiele so gut ich kann — das ist das Geheimnis.

Ich freue mich schon auf die nächsten Musi-. Ich werde mir daraus wieder ein paar Tipps und Weisheiten herausholen, die es dann umzusetzen gilt.

Also weiterhin üben, proben, auf die Auftritte vorbereiten, denn — um es mit Rudolf Buchbinder zu sagen: Im Beitrag angeführte Biografien: Zu Gast bei den Wiener Philharmonikern.

Wirklich wichtig sind die Schuhe. Ecowin Verlag Toni Stricker: Mein Weg nach Pannonien. Anton Pustet Hans Salomon: Jazz, Frauen und wieder Jazz.

Die Ausseer Bradlmusi besteht aus fünf Vollblutmusikern. Für mich sind sie die Philharmoniker der Österreichischen Volksmusik. Typisch für das Ausseerland ist das Singen von Gstanzln und das Paschen, das bei der Bradlmusi einfach dazugehört.

Auftritte im Salzburger Festspielhaus, in der Wiener Staatsoper oder im Grazer Opernhaus sowie in zahlreichen Rundfunk- und Fernsehsendungen waren für die Bradlmusi stets eine musikalische Herausforderung.

Im Laufe der Zeit wurden acht CDs produziert. Die Bradlmusi ist mit ihrer Qualität und Vielseitigkeit zu einer Vorzeigegruppe der österreichischen Volksmusik geworden.

Wir haben dafür eine Aufnahmetechnik gewählt, die auch bei klassischen Ensembles üblich ist. Das bedeutet zwar mehr Arbeit und höhere Anforderungen an die Musiker, weil technisch weniger korrigiert werden kann, aber wir erreichen damit einen harmonischen, natürlichen Klang wie er für die unverfälschte Volksmusik passt.

Diesen drei Freunden wird nie langweilig, denn das Chaos ist bei ihnen vorprogrammiert. Dabei ist es eigentlich nur der ganz normale Alltag, der sie beschäftigt: Pontus und Lenka bleiben in den Ferien zu Hause.

Alles könnte so friedlich sein, aber der neue Nachbar nervt und die Eltern streiten ständig: Da muss etwas getan werden.

Religionen verdichten ihre Botschaften und Erfahrungen wesentlich in ihren Gesängen in ihnen verbinden sich die Lehre, die Verkündigung und das Erlebnis von Gemeinschaft mit individueller spiritueller Erfahrung.

Das Feuer brennt weiter. In der benediktischen Tradition wurde dieser den Tagesablauf gliedernde Lobpreis zu einem bestimmenden Merkmal. Jeder Orden entwickelt sein eigenes Verhältnis zur Musik und nimmt sie spezifisch in das eigene Programm herein.

Skeptisch bis ablehnend standen anfangs die Jesuiten der Musik gegenüber, haben ihr aber später in ihrem Konzept des Theaterspiels doch eine wichtige Rolle eingeräumt.

Ab traten auch katholische Brüder der Gemeinschaft bei. Für viele erschienen diese alten Gebetsformen als versunkene Relikte einer aus der Zeit gefallenen religiösen Mystik, die nur noch einem kleinen Kreis Eingeweihter zugänglich blieb.

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Leonhard am Forst St. Leonhard bei Freistadt St. Leonhard im Pitztal St. Margareten im Rosental St. Margarethen an der Raab St. Marienkirchen am Hausruck St.

Marienkirchen an der Polsenz St. Marienkirchen bei Schärding St. Martin im Innkreis St. Martin im Mühlkreis St.

Nikola an der Donau St. Oswald bei Freistadt St. Paul im Lavanttal St. Peter am Hart St. Peter am Kammersberg St. Peter am Wimberg St.

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